２０２１年９月１２日 藤原歌劇団 会場：新国立劇場
ベッリーニ 清教徒
指揮 柴田真郁
演出 松本重孝
管弦楽 東京フィルハーモニー交響楽団
東原貞彦（ヴァルトン）、伊藤貴之（ジョルジョ）、澤﨑一了（アルトゥーロ）、岡昭宏（リッカルド）、古澤真紀子（エンリケッタ）、佐藤美枝子（エルヴィーラ） 他
観に行っておいてなんだが、ぶっちゃけはっきり言うと、私は藤原がキライである。
「イタリア物中心」、「人気演目中心」、「保守的な演出」、「お友だち指揮者、お友だち演出家の起用」といったいかにもぬるい方針は、共感できないどころか、嫌悪感さえ覚える。これぞ藤原のポリシーであり、ある意味それを売りにしているわけで、そこにブツブツ文句を言うのはホント申し訳ないが・・・。
だいたい何でイタリア路線なんだ？ イタリア人じゃあるまいし。
そのイタリアだって、普通にドイツ物もフランス物もやってるぜ。なぜなら、ドイツ物もフランス物も同じ「オペラ」だからだ。
あんたたちは「オペラ団体」じゃないのか？
今や世界のどこの国であろうと、どこのローカル中小劇場であろうと、あらゆるレパートリーを開拓し、限られた予算の中で気鋭の指揮者や演出家を登用するなど、積極果敢にチャレンジしている。既存のことをやっているだけでは生き残れない厳しい状況下で、必至に活路を模索しているのだ。
そうした観点からすれば、藤原のポリシーは気概がなく、チャレンジ精神のかけらもなく、伝統という名の現状維持に甘んじ、ぬるま湯に浸かっているとしか思えない。
一頃、ロッシーニの神様だったマエストロ・ゼッダを定期的に招聘し、「セヴィリア」や「チェネレントラ」以外の作品を採り上げていたことがあって、その時は私も全力で応援し、会場に足を運んだ。だが、ゼッダ氏が天国のロッシーニの下に旅立つと、あっという間に元の路線に引っ込んでいった。
かのごとく私にとって取るに足らない藤原歌劇団だが、「それやるか！？ ならば行かねば！」と思う公演がたまーにある。滅多にないが。
今回の「清教徒」がまさにそうだ。
私の知る限り、この作品が日本で上演されたのは、これまでにたったの３回しかない。
そのうち２回が、２００２年と２０１１年のボローニャ歌劇場来日公演。
そして、残りの１回が、１９８９年藤原歌劇団の主催公演だ。ただし、肝心の主要キャストは外国人に頼った。
今回はオール日本人キャストである。
おいおい、マジか。大丈夫なのか。
主役のエルヴィーラはいいとして、アルトゥーロは難役だぜ。超が付くハイトーンが求められる。日本だけでなく、世界でもなかなか上演されないのは、アルトゥーロを歌えるテノールを確保することが難しいからではないか。
まあいい・・・。
ベッリーニの珠玉の逸品をやってくれるというのなら、歌唱に多少の難があっても、許す。
どんなにコテコテの保守的演出であったとしても、許す。
なかなか上演されないこの作品を採り上げた、そのこと自体が快挙なのだ。
さて、そのアルトゥーロ役を担った日本人テノール澤﨑さんだが、驚いた。超絶ハイトーンをバッチリと決めて見せたのだ。
超絶ハイトーン・・３点Ｃis音、Ｄ、そしてＦ。人間業じゃない。かつて、あのドミンゴもＣ（ド）さえ出すのが難しくて「シミンゴ」なんて揶揄された。ピッチャーで言えば、１６０キロ超の世界。それを、澤﨑さん、あんたがまさか・・・。
そうだったのか。藤原は彼を発掘し、「行ける！」と判断し、「清教徒」上演に踏み切ったのだ。藤原に救世主が出現したってわけだ。
エルヴィーラを歌った佐藤さんは、貫禄、盤石の歌唱。本当のことを言うと、個人的には好きな歌い方ではないのだが、いいでしょう。澤﨑さんと同様に、今回の上演を成功に導いた一人であることは間違いない。
演出については、最初から１ミリの期待もしておらず、その０ミリの期待を０．１ミリも上回らなかった。
あのさー、わりぃけどあの程度でいいんだったら、オレでもできるわ。オレがやってやるよ。たったの１００万でいいぜ。値下げも応相談。どうよ。あ？
