２０２４年４月２６日 読売日本交響楽団 サントリーホール
指揮 セバスティアン・ヴァイグレ
ロザンネ・フィリッペンス（ヴァイオリン）
ブラームス 大学祝典序曲
コルンゴルト ヴァイオリン協奏曲
ベートーヴェン 交響曲第４番
残念ながらパスしてしまったけど、東京・春・音楽祭でのヴァイグレ指揮＆読響の「エレクトラ」は、かなり良かったらしいじゃないですか。ＳＮＳとかで「名演！」の言葉が、いっぱい飛び交っていた。
まあそうだと思いますよ。私はそうなることは最初から分かってましたよ。
なぜなら、「エレクトラ」だから。
必然的に名演になっちゃう、そういう作品なんです。
みんな「凄い演奏だった」と思い込んでいるけど、本当は「凄い曲」。ぜひ作品に、そして作曲家に、思いを馳せてほしい。
・・と、シュトラウス・マニアの私は思うのであった。
さて、本公演の感想も「とても良かった」のであるが、その論法を適用するのなら、作品、そして作曲家が偉大である、ということか。
でもまあ、作品という素材の良さを魅力的に引き出すのも、指揮者とオケの仕事なのではあるが・・。
コルンゴルトのコンチェルトを聴けて、嬉しかった。
なんという甘美なメロディーであろうか。さすがは「映画音楽風」「ハリウッド協奏曲」などと言われるだけはある。
いいじゃないか、映画音楽。何が悪い？ 美しいメロディーは１００万ドルの夜景みたいなもの。それだけで心が動かされる。そういうメロディーを創り出すコルンゴルトは偉大なのである。
演奏したフィリッペンスは、甘美なメロディーを抒情的に包み込もうと、身体をくねくねと動かし、踊るように弾く。演奏を楽しんでいる感じがして、好感が持てる。
実は高度なテクニックの持ち主で、音色そのものは鋭く、燃焼度が高い。
ブラームスとベートーヴェンは、ヴァイグレと読響の良好関係を示すかのような、安定感抜群の演奏。細かいことは言わなくても、お互いの手の内が分かっていて、自然に方向性が定まっていくみたいな感じ。常任指揮者として６シーズン目、充実の収穫期を迎えているのだろう。
