２０１９年４月４日 東京・春・音楽祭（イタリア・オペラ・アカデミーin東京） 東京文化会館
指揮 リッカルド・ムーティ
管弦楽 東京春祭特別オーケストラ
ジョルダーノ・ルカ（マントーヴァ公爵）、フランチェスコ・ランドルフィ（リゴレット）、ヴェネーラ・プロタソヴァ（ジルダ）、アントニオ・ディ・マッテオ（スパラフチーレ）、ダニエラ・ピーニ（マッダレーナ） 他
全曲ではなく抜粋のコンサート形式上演だったこと、どうしても聴きたい曲ではなかったこと、教育プログラムのアカデミーという位置づけだったこと、などが理由だ。
若くて有望なプロの卵を育てようとするムーティの意気込みと熱意には、大いに敬意を表する。企画やプロジェクトについても、十分な意義があることと思う。
という考え、ダメっすか？
アカデミーであるがゆえの収穫、面白く聴けた部分は、もちろんあった。
オーケストラは、指揮者の一挙手一投足に喰らい付いている。指揮者の放射エネルギーをしっかり掴もうと、アンテナを大きく広げている。その前のめり感がハンパない。反射神経に優れているので、その分音楽は躍動する。
いっその事、今回の公演が、オーケストラだけだったら、良かったのだ。十分に満足して終わったと思う。
だが、オペラ作品となると、個々のソロ歌手の出来栄えというのは重要で、見過ごせない。
今回のソリストたちは、アカデミー生ではないプロ歌手のようだが、レベルのばらつきが著しい。
一流のオペラ歌手が素晴らしいのは、単に歌唱技術だけでなく、キャリアによって築き上げられたステージ経験値が物を言うからであり、この公演は、その点でやや物足りない。
（と思ったその翌日（つまり昨日）、まさに一流歌手による「さまよえるオランダ人」を聴いたが、やっぱりそういうことなのだと、頷いてしまった。）
「そういう一面も含めてアカデミーなんだから、仕方ねえだろ」と言われれば、まあ確かにそのとおり。
だからー、行こうかどうしようか迷ったってわけさ。
