２０１６年５月６日 アウグスブルク市立劇場
指揮 ドモンコス・ヘージャ
ユン・クオン（ボリス）、キム・ジフン（ジノヴィ）、サリー・ドゥランド（カテリーナ）、マティアス・シュルツ（セルゲイ）、アンドレア・ベルレット（アクシーニャ）、ケルスティン・ゲッシャー（ソニェートカ） 他
実際には人口２６万人もいる立派な中堅都市である。
よって、ここにも劇場がちゃんと存在する。
もちろんマイナーかもしれないが、ドイツでは指揮者や歌手、演出家たちは、まずこうした中小劇場からスタートし、キャリアを積み、ステップアップを目論む。なので、その中に将来のビッグネームが潜んでいることがある。決して侮れないのだ。
例えば、先日の東京・春・音楽祭「ジークフリート」などで評判となったテノール歌手ゲアハルト・ジーゲル。彼はこの劇場出身だ。ロビーや階段にこれまで上演してきた公演写真がパネル掲示されていて、その中にいくつも彼を見つけることが出来る。
さて、この日の公演について。
私はこの作品が大好きで、この作品が上演されるのなら、別にどこの劇場だろうと、指揮者や歌手が誰だろうと出向いてしまうわけだが、今回のスタッフ・キャストには誰でも知っているビッグネームがそこにあった。
そう、もちろん演出のペーター・コンヴィチュニーである。
かつて、世界の最先端を行く前衛演出家の一人として非常に高い評価を得、オペラの権威誌から毎年のように「最優秀演出家」として選出されていた。
今や過去形（笑）。かの栄光や、いずこ。
私は彼の凋落をずいぶん前に予見していた。
発想は決して悪くないし、十分に考え抜かれているとも思う。当初は好きな演出家だった。
だが、アイデアは他の演出作品にも使い回しされ、手法はパターン化される。最初のうちは「そうやるか！そうきたか！」と驚きの連続だったが、やがてそうした狙いが見透かされ始めた。「どうせ、こうするんだろ？」と予測すると、そのとおりになる。だめだよ、それじゃあ。
今回のプロダクション、彼一流の過激さや尖がりは影を潜めていた。いや、ひょっとすると彼なりに尖がりを主張したのかもしれないが、もはや目新しさを見いだせない、と言った方が正確かもしれない。
特徴としては、カテリーナの浮気は「拒んではみたものの、抗しきれず、運命の力によって墜ちてしまった」のではなく、「最初からその気満々で、心の中に誰もが持っている好奇心冒険心に逆らうことなく、あっけらかんと従っただけ」というもの。
「ふーん」という感じだ。それで？ 別に、目新しくないんだけど・・。
いくつかある性描写シーンは、かなり露骨。ナイーブな人は眉を顰めるかもしれない。
だけど、それだってコンヴィチュの手法として、もはやパターン。「彼らしいのう」の一言で終わってしまうのだ。
主役カテリーナを歌ったドゥランドは、劇場専属歌手。とても良かった。立ち振舞いがあたかも女王様のように貫禄が漂う。この劇場で、やや強めの役はすべて彼女の物。トゥーランドットもトスカも、エルザもイゾルデも、みんな彼女。そりゃ、たくましくなるわなあ。
ボリスを歌ったクオンは、歌も素晴らしいし、演技にも凄みがあって、存在感抜群。
それにしても、近年の韓国人の活躍は本当に目覚ましい。ドイツ全土における数々の劇場で、彼らを見かけないことはない。オペラ上演の一端を完全に彼らが担っている。
それに比べて我らが同胞は・・・。
ちなみにこのプロダクション、ロシア語ではなく、ドイツ語訳上演。主に専属歌手でレパートリーをこなさなければならない中小劇場にとっては、原語上演は難しいか。
終演は午後１１時。
ここで、恐れていたことがやっぱり起きてしまった。
遅くまで営業しているレストランを見つけられないのだ。飲むだけのＢＡＲならやっている。だが、食事は提供してくれない。コンビニなんか、あるわけない。（ホント日本はいいよなー。）
苦渋の決断で、今回もやっぱり最後の砦、最終手段にすがった。ケバブ店。またか・・・。でも仕方がない。
別にケバブでもいいんだけどさ、せっかくの旅行最終日の夜なのに・・というのがどうにも引っかかった。でも、ないんだから仕方がない。
