２０１５年９月２８日 ロンドン交響楽団 サントリーホール
指揮 ベルナルド・ハイティンク
マレイ・ペライア（ピアノ）
アンナ・ルチア・リヒター（ソプラノ）
モーツァルト ピアノ協奏曲第２４番
マーラー 交響曲第４番
ステージ上に登場し、人々の熱い視線が注がれる中であっても、冷静で落ち着いた佇まい。みなぎるような熱気や力強さはなく、まるで時間が止まっているかのような静かな空間。まるで武道の師範が構えを見せる時のような潔さ。
演奏が開始されれば、あたかも瞑想するかのように自己の世界に没入しながら、造形を構築。色彩や情緒を排し、まっすぐで楷書のような峻厳な迫力を生み出していく。音楽は、正座をしているかのような真面目さ。
ハイティンクは、昔も今も、いつだってこういう指揮者だ。その誠実な音楽を聴くために、我々はコンサートホールに出掛ける。
マーラーにありがちな耽美さはない。雄弁さも濃厚さも苦悩もない。ひたすら実直なマーラー。それでいて、どこか客観的でさえある。
正直に白状すると、揺らぎのない演奏、時に歩みを止めたかのような演奏に、「そこはもっと・・・」という箇所がなかったわけではない。
でも、それがハイティンクなのだ。そういう指揮者なのだ。
前半もそう。名人ペライアまでが「ハイティンクの時間と空間」に組み入れられ、冷静沈着なモーツァルトにお付き合い。でも、ペライア自身が円熟の域に入り、そうした音楽を何の支障もなくスムーズに受け入れていることに、思わず目を見張った。さすがベテランである。
ペライアと対照を為していたのが、マーラーの最終楽章でソロを歌ったアンナ・ルチア・リヒター。綺麗な声でチャーミングな歌い回しだったが、ハイティンクの領域内ではなかったような気がした。
まあそこらへんは、仕方がない。若く、まだまだこれから。楽譜と真摯に向き合っていたのはとても好感が持てたので、オッケーとさせていただきます。
