２０２１年１２月２７日、２８日 愛知室内オーケストラ 紀尾井ホール
ゲルハルト・オピッツ ベートーヴェン ピアノ協奏曲全曲演奏会
指揮 ユベール・スダーン
１２月２７日
ベートーヴェン ピアノ協奏曲第２番、第１番、第３番
１２月２８日
ベートーヴェン 第４番、ピアノ協奏曲（ヴァイオリン協奏曲編曲版）、第５番「皇帝」
そういえば、昨年の１２月もオピッツ聴いたっけ。フェドセーエフの追っかけで広島に行き、新幹線で帰京後、自宅に戻らずに直接コンサートホールに駆け付けたのだった。その時もプログラムはベートーヴェン。
外国人の入国は困難で、そんな中でも来日してくれたオピッツをありがたく拝聴したわけだ。
あれからちょうど一年・・。
国内の感染状況は若干落ち着いているとはいえ、パンデミックは依然として続いている。
むしろクラシック界にとっては、外国人の入国が全面禁止になってしまった今の方が一層厳しく、深刻だ。
世界的な外国人演奏家の演奏を聴くことが出来ない今、禁止措置前に入国することが出来たオピッツをまた聴ける幸運。しかも、同じく禁止措置前に入国し、滞在延長による代演要請を快く引き受けたスダーンの指揮で。
年の聴き納めとして、これ以上にふさわしい締めはない。
スペシャリストと言っても過言ではないオピッツのベートーヴェンは、今さら新たな発見みたいなものはない。名人の至芸を堪能、それだけである。
淡々かつ悠然と演奏しているように見えるし、そこに押し付けがましさは皆無であるゆえ、一見、演奏家としての主張に乏しいと感じるかもしれない。
だが、その演奏には温もりがあり、優しさがあり、作品に寄り添う奥ゆかしさがある。
主張しなくてもちゃんと伝わる。じわーんと滲み出るかのように感じる。
それはオピッツの人柄そのもの。
そんな仏様みたいなピアニスト。それがオピッツ。
対照的に、アグレッシブに作品の深層をえぐるのが指揮のスダーンだ。
伴奏であるオーケストラの演奏の中に、ベクトルがはっきりと見える。目指すべき到達点、スダーンが考えるベートーヴェン像を明確に提示し、オーケストラをそこに導いている。
そんなスダーンのアグレッシブな伴奏に、泰然としたオピッツのソロが乗っかると、ちゃんとブレンドしていい塩梅になる絶妙のコンビネーション。これがコンチェルトの醍醐味というわけか。面白いねえ。
最後にＡＣＯ、愛知室内オーケストラについて。
最後に、なんてゴメン。元々本公演はＡＣＯの主催公演なんだよね。
初日の一曲目の第２番はちょっと硬かったか。でも、徐々に音に潤いが出てきたし、気合いも発揮されて、全体的に好演だったと思う。
でもさあ、プログラムと一緒に配布されたチラシのほとんどが本拠地名古屋のしらかわホールの公演案内だったというのは、ちょっとねえ（笑）。
名古屋に来いってか？
