２００９年３月１日 ウィーン放送交響楽団 東京オペラシティホール
指揮 ドミトリー・キタエンコ
ヘルベルト・シュフ（ピアノ）
グリンカ ルスランとリュドミラ序曲
チャイコフスキー ピアノ協奏曲第１番
チャイコフスキー 交響曲第４番
独奏者のヘルベルト・シュフは打鍵が強く（かといって決して力任せではなく）、硬質な音色でダイナミックなコンチェルトを奏でた。色彩豊かなオーケストレーションに負けまいと、ややもすると‘格闘’してしまう奏者を時々見かけるが、シュフはキタエンコの好サポートを得てうまくオーケストラに乗っかっていた。結果としてスケールの大きな音楽が出来上がった。良かったと思う。
メインのチャイ４。
一緒に聴いた友人Ｏ君は「The・名演 パート２だね！」と、公演に大満足の様子。私も異論無し。ただ、全体的に感銘を受けつつ、演奏中は結構色々なことを考えていた。
まず、オケの力量であるが、機動力があり個々のテクニックもあって確かにうまい。だが、ウィーンフィルのような独特の芳醇な香りがしない。誰が振ってもウィーンの伝統をかたくなに守って独特の香りを放つＷＰＯ、かたやウィーン訛りを消して透明な機能美を備えるＯＲＦ。良い悪いの問題ではないのだが、もう少し強烈な個性を打ち出さない限り「ウィーンの３番目のオーケストラ」というレッテルはそう簡単には剥がせないのだろうな、と思った。
次に頭に浮かんだのは、指揮者キタエンコの音楽。
全体的に大きな流れを汲みつつも、ところどころでキタエンコならではの独特の仕掛けが放たれ、それがなかなか面白く、演奏中に思わずニヤっとすることが多々あった。
で、考えていたのは、「果たして、このキタエンコのチャイコはロシアの伝統に沿った本流なのか？」ということだ。
多分、違う、と思った。
長くモスクワフィルの監督を務めた人であるが、だからといって「これぞロシアの荒涼大地！」という演奏を勝手に追い求める必要もない。キタエンコはあくまでもキタエンコ。彼の個性溢れる‘キタエンコのチャイ４’を聴くことが出来た。それで満足だ。
ところで、上に、「ウィーン訛りの無い透明な機能美のＯＲＦ」と書いた。ところがアンコールで、「当然チャイコか何かのロシア小品」が来るかと思いきや、意表を突いてＪ・シュトラウスのポルカが来た。途端に会場がヴィーナリッシュ、ウィーン気質に染まった。キタエンコも聴衆に手拍子を求めたり、かけ声を発生させたり、とノリノリだ。
例え‘３番目’のオケであろうと、指揮者が個性的なロシア人であろうと、「ウィーンはウィーン！！」なのだ。これこそが「世界中を魅了し、訪れる人を虜にさせるウィーン」なのだ。
